抽象画是绘画末路还是绘画出路

作者:爱游戏app下载官网发布时间:2022-05-25 17:44

本文摘要:谢谢您的邀请和提问。“绘画走到了抽象,还能走向何方?”你的这个提问,早在37前就有中国画家回覆了。李可染先生的儿子李小山就写过一篇文章,对中国画的未来很是担忧,甚至有一种绝望的感受。 1985年,28岁的李小山《江苏画刊》上揭晓了《今世山水画之我见》,其中的看法“中国画已经走向穷途末路”引起轩然大波,这个看法甚至影响直至今天。李小山的中国画穷途末路论,虽然说的是中国画的问题,却并不是空穴来风,而是有一定的历史的现实基础的。

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谢谢您的邀请和提问。“绘画走到了抽象,还能走向何方?”你的这个提问,早在37前就有中国画家回覆了。李可染先生的儿子李小山就写过一篇文章,对中国画的未来很是担忧,甚至有一种绝望的感受。

1985年,28岁的李小山《江苏画刊》上揭晓了《今世山水画之我见》,其中的看法“中国画已经走向穷途末路”引起轩然大波,这个看法甚至影响直至今天。李小山的中国画穷途末路论,虽然说的是中国画的问题,却并不是空穴来风,而是有一定的历史的现实基础的。其中最大现实基础就是西方绘画泛起了一股“抽象画”的思潮,而抽象画已经似乎颠覆了人们对绘画的认识:绘画可以画不知所云的工具!所以,抽象画一时在出路与。

末路之间,被差别的画家浏览和批判。例如,中国画家周韶华、吴冠中也用抽象画创作了一批作品,这些作品,有简直实有一定的艺术审美价值,同时,也开阔了中国画创作的题材和形式。有些美术理论家还总结人类绘画生长史说:人类绘画履历了原始抽象绘画、古典写实绘画、印象派绘画、现代派绘画,绘画的最后一站就是抽象画。周韶华的抽象山水画其实,这个理论是很是肤浅的。

不光不能准确归纳综合西方绘画史,更不是中国画的生长历史。尤其是原始绘画怎么可能是原始绘抽象画?原始绘画确实有一些图案具有抽象性,可是,与抽象画可不是一回事啊。抽象画是人类认识到一定阶段的一种自觉,而原始绘画的抽象性,却是一种不自觉,这是有本质的认知能力区此外。

根据中国画的生长,中国画只履历了原始绘画,写意画和大写意画三个阶段。中国画没有像西方那样的古典写实绘画。纵然被认为是写实岑岭的唐宋绘画,也不是严格的写实绘画,而是写意绘画,厥后的大写意画,就是写意画的富厚和延续。法国画家达仰的作品如果根据西方写实绘画,那么,中国画写实绘画的历史很是短,写实绘画的作品也很是少。

中国绝大部门绘画作品都不是严格意义上的写实绘画,而是写意绘画。中国的写意画是中国文化的英华,也是对世界绘画伟大的孝敬。

可是,恒久以来,我们崇尚的是西方绘画文化,而西方绘画文化的焦点价值就是高明的写实绘画理论和实践体系。对于西方写实绘画的伟大成就,我们是高度赞赏的。可是,作为绘画艺术,不是任何事物都需要形貌的那样真实详细的。

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这一点,中国绘画的觉醒,比西方绘画要早一千多年!中国在唐代已经泛起写意画,而西方的写意画“印象派”绘画,在十九世纪才登上历史舞台。西方从“印象派绘画”到现代派绘画,还不到50年时间,又从现代派绘画到抽象派绘画不到30年。绘画如此高速度生长,确实有点太快了,令人眼花缭乱啊。印象派绘画,打破了高度写实的关闭性和绘画造型的唯一性,那就是“写实”二字。

现代派又打破了写实的详细性,到了抽象画,详细性也没有了,只有色彩,没有形象性。如果绘画形象都没有了,另有什么未来可言?所以,有人认为,抽象画已经的绘画的末路了。绘画作品不能只有色彩,没有形象,一旦没有形象谁会去浏览?绘画创作的路子也就越来越窄了。

绘画主要通过形象和色彩描绘富厚多彩的世界之美。如果只有色彩,描绘的工具肯定就越来越少了。

没有可浏览的绘画,固然就没有创作了。可是,抽象画也是一个富厚的体系。印象派、现代派、抽象画,基本上是一个体系。在这个体系里,也包罗中国画体系。

因为,中国画体系是真正的抽象画体系,它是由绘画和书法荟萃的一种绘画艺术形式。所以,未来的绘画将会是历史上种种绘画创作方法的荟萃应用到局势。中国画和西洋画相互融通的基础,也会越来越雄厚。

例如,中国画现在就是中国画西画等种种绘画技法相互融合的荟萃绘画。我们的写意画可以融合在工笔画中,工笔画也可以融合在写意画中。中国画还可以吸收西画的色彩方法。

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事实上,中国画也是抽象画,自从37年前李小山提出中国画穷途末路以后。中国画仍然在生长,而且生长的比西方绘画更好更稳定。为什么?因为中国画是纯粹的绘画,它与写实无关。

而且与书法融合在一起,就越发富厚了绘画的艺术内在。所以,当照相机自从1838年问世以后,对油画的威胁就没有停止过。可是,照相机与中国画一点关系也没有。

中国画不是一个摹写自然的机械,而是对自然感受的表达。所以,中国画不是完全写实,也不是完全不写实,而是像齐白石说的,是“妙在似与不似之间”,那么,这个似与不似之间的绘画空间是很大,绘画形象的差异也没有唯一的尺度。所以,中国画就可以自由创作属于画家自己艺术语言的形象。

如果根据西方绘画的写实传统,那么,绘画就有一个“唯一”尺度问题。所以,绘画之路,也会走到止境,这就是超写实主义绘画。超写实绘画还是写实而已。如果形貌一小我私家物 大家画的都有模有样,甚至分辨不出来谁画的,这种绘画,确实很无聊的。

西方绘画到了印象派就打破了绘画写实的关闭性和唯一性,所以,绘画又枯木逢春了。可是,西方绘画在打破写实的唯一性和关闭性以后,又走向另一个极端:极端不写实,极端抽象,这样,又把绘画的路给绝了。我们纵观中国和西方绘画生长的配合纪律:那就是绘画需要一定的抽象性,可是,完全把形象扔掉,也就把绘画毁了。

所以,未来的绘画仍然是写实和写意为基本的绘画手段。事实上,真正用纯粹的抽象画方法创作绘画作品的画家,也是少少数人。西方公共的绘画仍然是在写实与写意之间,这与中国画的生长已经殊途同归了。

那么,抽象画只是绘画发现的一个组成部门而已。德国一位画家说的特别好:他说,抽象画在拉斐尔、伦勃朗等历代大师的作品局部都存在,只是现代画家把这些局部抽象出来了,加以放大和创新,所以,才有了抽象画。绘画要缔造美的形象,这是永恒的主题。无论是形式的形象之美还是,还是没有形式都形象之美,仅仅用抽象画一种艺术形式是无法描绘富厚多彩的历史和现实的。


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